随着世界疫情管控进入新阶段，相信每个国家都面临这样的选择题：哪些人先行复工？哪些行业优先开放?
新西兰因为地理位置独特，人口少、居住空间大，清零多日后正逐步恢复各类商业营业、企业生产。其唯一保持“战疫”状态的政策，就是依然严格禁止外国人入境。此时，任何能获得特批入境的个人或者行业，毋庸置疑都会引发社会关注和争论，偏巧，这第一优先的居然是电影人。6月初，《阿凡达》系列影片的制作人乔恩·兰道在个人社交媒体平台分享照片，他和导演詹姆斯·卡梅隆已抵达《阿凡达2》的拍摄地新西兰，着手准备复工拍摄。
新西兰的影视产业为世界所关注是从《指环王》三部曲开始的，尽管早在1990年代新西兰女导演简坎皮恩已经获得过奥斯卡奖。《指环王》三部曲导演彼得·杰克逊是惠灵顿人，且获得奥斯卡奖以后依然以惠灵顿为基地制作电影。他后续的《金刚》《霍比特人》等电影也都以新西兰为取景及制作地点。
这当然不只是基于“爱国主义”精神，而是因为在这20年里，新西兰已经随着一系列顶级大片的制作逐步培养了世界级的工作团队、管理体系。相较中国的公司规模，新西兰很多产业都只能算是“作坊”规模。但是，这并不等于他们的运营方式是作坊式的。正相反，由于英语语言的国际化基础，以及作为英联邦国家的传统，新西兰公司普遍有在某个行业的国际产业链中完美扮演好某环节工作的能力，这不仅仅是一种技能、也是法律体系、财务体系以及物流体系的可衔接、可协作的体现。因此，当一个电影项目的某一阶段需要大量专业人员时，快速集结到新西兰的就可能是隔壁澳大利亚人，更远的英、美等国的优秀电影人。而如果这个项目的工作周期比较长，他们通常还会携家带口同行。这种方式也直接带来了一些商机：诸如租房、餐饮休闲等，当然最大的受益体现在旅游业上。从《指环王》公映并问鼎奥斯卡奖以后，有相当长时间到新西兰旅游的游客，几乎都会按照一本“指环王取景手册”来设计自己的旅游线路。
对电影产业的持续支持，除了间接推动了旅游业、金融服务业的创收以外，更是直接帮助新西兰培养、吸引了优秀的制作人才，进而确立了Weta Digital和Weta Workshop，Parkroad等制作公司的行业龙头地位。从《指环王》《金刚》《纳尼亚传奇》《丁丁历险记》《钢铁侠3》《速度与激情7》《哥斯拉》《银翼杀手2049》《复仇者联盟3》到今年年底即将上映的《牵引城市》，Weta已经发展成为好莱坞顶级大片的特效首选。
加拿大导演詹姆斯·卡梅隆移居新西兰并在此制作《阿凡达》则显然给新西兰的电影业又加了个重量级砝码。
新西兰在疫情之后众多有待恢复的行业里，优先特批外籍电影制作人员入境，其实是聪明的决策——首先，有关知名电影和电影人的一切都是媒体报道的焦点，更容易被传播和关注；其次，新西兰经济非常国际化，因此让全世界知道这里已经平安度过疫情、生产生活如常，是让一切恢复正轨的前提，而这种信息的传递，让明星、制片人来做会比政府做得更有效率；第三，因为疫情，各个国家都在做一些产业结构的调整和梳理，基于自己的条件和未来发展，鼓励一些行业、收缩一些行业很有必要。而对于新西兰这样一个重视环保不可能推广重工业，人口少又不可能开展劳动密集型制造业的国家而言，影视产业既可以兼顾环保又能发挥人才优势且可以带动其他产业。
这种策略显然是奏效的。近日，又有新闻报导了由亚马逊投资一亿美元的《指环王》剧集将在奥克兰西区拍摄。
中国和新西兰相比有着市场规模的优势，所以绝大多数影视作品都以国内市场为主要目标。而新西兰显然只能制作面向全世界的影视剧，才有可能获取盈利。这两种市场条件决定了两地做项目的出发点不同，但从产业政策的角度来说，影视业作为一个天生的媒体焦点、舆论热点，在适宜的时候，运用好它发挥“四两拨千斤”的效果，可能新西兰的做法值得借鉴。
随着世界疫情管控进入新阶段，相信每个国家都面临这样的选择题：哪些人先行复工？哪些行业优先开放?
新西兰因为地理位置独特，人口少、居住空间大，清零多日后正逐步恢复各类商业营业、企业生产。其唯一保持“战疫”状态的政策，就是依然严格禁止外国人入境。此时，任何能获得特批入境的个人或者行业，毋庸置疑都会引发社会关注和争论，偏巧，这第一优先的居然是电影人。6月初，《阿凡达》系列影片的制作人乔恩·兰道在个人社交媒体平台分享照片，他和导演詹姆斯·卡梅隆已抵达《阿凡达2》的拍摄地新西兰，着手准备复工拍摄。
新西兰的影视产业为世界所关注是从《指环王》三部曲开始的，尽管早在1990年代新西兰女导演简坎皮恩已经获得过奥斯卡奖。《指环王》三部曲导演彼得·杰克逊是惠灵顿人，且获得奥斯卡奖以后依然以惠灵顿为基地制作电影。他后续的《金刚》《霍比特人》等电影也都以新西兰为取景及制作地点。
这当然不只是基于“爱国主义”精神，而是因为在这20年里，新西兰已经随着一系列顶级大片的制作逐步培养了世界级的工作团队、管理体系。相较中国的公司规模，新西兰很多产业都只能算是“作坊”规模。但是，这并不等于他们的运营方式是作坊式的。正相反，由于英语语言的国际化基础，以及作为英联邦国家的传统，新西兰公司普遍有在某个行业的国际产业链中完美扮演好某环节工作的能力，这不仅仅是一种技能、也是法律体系、财务体系以及物流体系的可衔接、可协作的体现。因此，当一个电影项目的某一阶段需要大量专业人员时，快速集结到新西兰的就可能是隔壁澳大利亚人，更远的英、美等国的优秀电影人。而如果这个项目的工作周期比较长，他们通常还会携家带口同行。这种方式也直接带来了一些商机：诸如租房、餐饮休闲等，当然最大的受益体现在旅游业上。从《指环王》公映并问鼎奥斯卡奖以后，有相当长时间到新西兰旅游的游客，几乎都会按照一本“指环王取景手册”来设计自己的旅游线路。
对电影产业的持续支持，除了间接推动了旅游业、金融服务业的创收以外，更是直接帮助新西兰培养、吸引了优秀的制作人才，进而确立了Weta Digital和Weta Workshop，Parkroad等制作公司的行业龙头地位。从《指环王》《金刚》《纳尼亚传奇》《丁丁历险记》《钢铁侠3》《速度与激情7》《哥斯拉》《银翼杀手2049》《复仇者联盟3》到今年年底即将上映的《牵引城市》，Weta已经发展成为好莱坞顶级大片的特效首选。
加拿大导演詹姆斯·卡梅隆移居新西兰并在此制作《阿凡达》则显然给新西兰的电影业又加了个重量级砝码。
新西兰在疫情之后众多有待恢复的行业里，优先特批外籍电影制作人员入境，其实是聪明的决策——首先，有关知名电影和电影人的一切都是媒体报道的焦点，更容易被传播和关注；其次，新西兰经济非常国际化，因此让全世界知道这里已经平安度过疫情、生产生活如常，是让一切恢复正轨的前提，而这种信息的传递，让明星、制片人来做会比政府做得更有效率；第三，因为疫情，各个国家都在做一些产业结构的调整和梳理，基于自己的条件和未来发展，鼓励一些行业、收缩一些行业很有必要。而对于新西兰这样一个重视环保不可能推广重工业，人口少又不可能开展劳动密集型制造业的国家而言，影视产业既可以兼顾环保又能发挥人才优势且可以带动其他产业。
这种策略显然是奏效的。近日，又有新闻报导了由亚马逊投资一亿美元的《指环王》剧集将在奥克兰西区拍摄。
中国和新西兰相比有着市场规模的优势，所以绝大多数影视作品都以国内市场为主要目标。而新西兰显然只能制作面向全世界的影视剧，才有可能获取盈利。这两种市场条件决定了两地做项目的出发点不同，但从产业政策的角度来说，影视业作为一个天生的媒体焦点、舆论热点，在适宜的时候，运用好它发挥“四两拨千斤”的效果，可能新西兰的做法值得借鉴。
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