甄嬛传、延禧攻略、如懿传：三大“女主剧”的
近年来，“大女主剧”呈现霸屏态势，“大女主剧”的兴起反映了女性意识的觉醒。此类剧主要为古装剧，以某一女性角色为核心人物，注重刻画女主人公的成长过程，讲述一个女性由于身份的转变、阶级的跃升，或人生价值得以实现，或理想幻灭的过程。2011年《甄嬛传》热播是“大女主剧”成为爆款的开端，此后，《陆贞传奇》《芈月传》《楚乔传》《花千骨》《宫锁连城》《延禧攻略》《如懿传》陆续推出，都取得了不错的收视率。
角色设定与剧情反转
《甄嬛传》是近几年来大女主剧的代表作，虽然后期众多大女主剧也有很高的收视率，但很难撼动《甄嬛传》在电视剧市场的地位。剧中甄嬛人物设定比较复杂，本不想嫁入帝王家，却偏偏得到封号；本期待安稳度日，却被裹挟着进入了一场无休止的女人之战。入宫后世事复杂，当九五之尊的皇帝为她解围时，她像一个情窦初开的少女，对未来充满美好的幻想。懵懂无知的她接连遭人算计，加上皇帝生性多疑，使她心灰意冷，愤然离宫。
经过感情低谷，她与果郡王相恋，在经历过滴血验亲、好姐妹沈眉庄受惊吓难产而死等一系列事件后，她为求自保开始踏上了腹黑之路。在扳倒曾经三番五次伤害她的人后，又因皇帝逼她亲手杀死所爱之人，她心中只有复仇，最后逼死皇帝。这样的角色设定是对女性力量的肯定，也开启了女性复仇成功的影视剧模式。剧中还有华妃一角，张扬且美丽，嚣张跋扈，恃宠而骄，狠毒无情，她将所有感情都付诸皇帝一人，她用情专一，临死之际才知道原来一切都是皇帝故意为之。她虽不是传统意义上的正面角色，却是为数不多的真性情女子，使这一角色获得了大众的认可。
《延禧攻略》是继《甄嬛传》之后的又一部爆红剧，观众讨论的热度不亚于《甄嬛传》。主角魏璎珞进入深宫的原因，是为了求得长姐死亡的真相，她没有靠山和强大背景的支撑，自立自强，凭借出色的绣工和过人的智慧立足于皇宫，得到富察皇后悉心教导，也得到富察傅恒的爱慕，但不可免俗地与皇帝产生了感情。
剧中魏璎珞这一角色彻底摒弃了“温柔、善良、友爱”等女性的代名词，而以“天生脾气大，不好惹”的人设出现在观众面前。她一路披荆斩棘，这样的设定赢得了多数女性的喜爱。剧中的另一角色富察皇后，也得到观众的认可，她出身名门，端庄典雅，却被礼制和责任压迫，受困于皇后的身份。她虽深受皇帝宠爱，但孩子接连夭折，最后她一身素衣随孩子而去。她不争不抢，不妒不恨，结局的无奈让人动容。
《如懿传》中如懿因与皇帝青梅竹马，受其他嫔妃嫉妒，又与太后有世仇，危机重重。权力更替过程中，她与皇帝相互扶持，由少时骄傲变得深沉冷静，最后成为继后，身份的进阶使她更加孤独，皇帝的多疑善变与帝王之术，使二人渐行渐远，终至断发被废，她在看破帝王家的薄情寡义后，完成了自我成长。如懿的婚姻从最初的相爱相知到彻底迷失破灭，讲述了主人公一生的喜与悲。该剧精准地讲述了角色的成长过程，更符合人物的成长轨迹。
爆款原因分析
随着教育水平的提高，女性拥有自己的追求，在社会中的影响力越来越大。甄嬛聪明、务实、颇有城府，学识上，她知识面广，知书达理；对感情，她从开始信仰爱情到理解婚姻，到理解帝王婚姻，一步步走来付出了极大的代价。她见义勇为，为人仗义，初选秀时为安陵容解围；她知人善用，活泼纯真，遇险时杀伐果断，谋划时深思熟虑，退隐时与世无争。
《延禧攻略》中，魏璎珞成为观众最喜欢的人设，这一角色集超高的智商、对爱情寡情、有仇必报、任性自由等人设于一身，折射出观众对长久以来男性审美下传统女性天真善良、温柔贤惠人设的审美疲劳。魏璎珞是一个报复性人设，剧中富察皇后本是站在魏璎珞的对立面，她的个人价值也是传统女性的人设模式，相夫教子，拥有美好品德，去掉了糟粕无脑的圣母人设，成为大家心中的“白月光”。剧中的乾隆被人戏称“爱新觉罗·道明寺”，集纯情、幼稚与高智商于一体，当这些特点出现在皇帝身上时，又增添了稳重，产生了强烈的戏剧效果。富察傅恒相貌出身能力俱佳，对感情从一而终，成为当代观众最喜欢的CP人设。这两个符号化的男性形象也是该剧火爆的原因之一。
《如懿传》叙事节奏前期较慢，加入两人少年时期的故事，把人物的过去、现在及将来都展现出来，以便观众更好地理解。在认清爱情本质的过程中，如懿牺牲妥协，但从未换得同等的付出。她选择用自己的方式斗争，用摒弃一个封建女子可以得到最高礼遇的方式，表达自己的态度，完成了一种精神上从禁锢到自由的逆袭。剧中的皇帝更加复杂，是一个权谋的实践者，擅长将情感作为手段。他可以有所偏爱，但没有专情，相比较于治理国家的重任，个人情感太渺小，展现一个帝王的真情实感。这个角色的成功，也是大家对《如懿传》认同的原因。
观众心理在角色中的投射瞄准市场需求，是电视剧成为爆款的主要原因。
女性作为影视剧的主要观看群体，得到了极大的重视。《甄嬛传》在人物设置上，甄嬛前期单纯善良，对爱情充满期待，在受到一系列迫害之后，变成精明腹黑有手腕的复仇者。这种逆袭式的成长，为女性提供了良好的情感体验，得到了亲历式的想象满足。人物在剧中得到多个优秀异性的倾心，使得现实中女性无法满足的心理得到极大的满足。
剧中无论现实有多大的障碍，无论女主是什么出身，最终都会走向胜利。观看此类剧的观众，多数人都没有剧中人物的优越，却依旧情不自禁去谈论剧中角色的生活，来消解现实生活的焦虑和艰难。《延禧攻略》以快节奏“爽剧”的形式，迎合了竞争激烈当下女性群体的心理模式，剧情紧凑，满足了部分女性的自我想象与认知。
对《如懿传》，很多观众从最初的怀疑逐渐转变为忠粉，是因为在很大程度上人们习惯《如懿传》前期相对舒缓的节奏，为观众讲述了一个更为复杂的宫廷故事。它不是简单的后宫争斗，而是一个以皇帝为核心、辐射出多层关系的网络。一个女性可以拥有选择的权利，不一定得到忠贞的爱情，不一定要一人之下万人之上的位置，而是要得到灵魂的解放。这是新时代女性独立之后，对自己更高精神要求的体现。
写在最后
“大女主剧”多数以历史宫廷中真实存在的女性为原型，但究其根本，其实与历史基本没有任何关系。虽然将侧重点放到女性自身的成长上，但如果剧本不当，会使得富有价值的人设少了成长的过程。“大女主剧”将后宫的黑暗放大，将后宫女性想象为感情的斗士，仿佛她们只为爱而生。女性受众在观看此类剧时，通过剧中角色来满足自身的心理需求，但如果这种套路化模式缺乏创新，也很难真正给人以引导作用。
