奔跑吧成为蔡徐坤专场｜浅谈同质化融梗的中国
前几日因为一个热搜：杨迪暴打蔡徐坤，去看了一下奔跑吧第四季。不得不说，小蔡同学作为一个目前顶级流量明星之列的人来说，综艺感还是相当不错的。
但作为一个原版running man的铁杆粉丝，国内版的跑男，我大概只看了第一季。只能说差强人意，别人用烂的游戏梗拿来用，却没有原版的综艺感。改版第四季的奔跑吧，请了小蔡同学当嘉宾，无非就是节目组也想吃粉丝红利，靠着小蔡同学强大的粉丝团撑起收视率，结果可能也不如人意。
到底是为什么，当今中国综艺市场会造成如此状况，制作费高，却精品少。
我想原因有以下几点：
第一，原创综艺少之又少，改名号称原创成常态纵观现在各大卫视以及网站播出的综艺，基本没有原创的综艺。基本都是全部从国外引进或者抄袭国外的。游戏环节之类的基本都是别人玩剩下的拿过来生搬硬套。于是就极其容易形成四不像。以下这些节目的原版基本都是9分以上的评分，而在反观中国版的却4、5常见。
《向往的生活》--韩国《三时三餐》；
《歌手》--韩国《我是歌手》；
《明星大侦探》--韩国《犯罪现场》；
《奔跑吧兄弟》--韩国《running man》；
《青春有你》《创造营》--韩国《PRODUCE101》；
《妻子的浪漫旅行》--韩国《妻子的逃离浪漫》；
《极限挑战》--韩国《无限挑战》；
《极限挑战第六季》--韩国《新西游记》；
《中餐厅》--韩国《尹餐厅》；
《密室大逃脱》--韩国《大逃脱》
以上列举了一些现在各大电视台网站相对较火的综艺节目，清一色的没有原创。
无论制作人如何宣称自己的节目是原创，都逃不过广大观众的眼睛，如果真的是原创，那就不会有那么多相似的情节。中国的综艺都是季播，于是播出几季以后改个相似的名称是常态，在经过一包装，就变成了原创节目，不知道能好称自己是原创的制作人们，会不会觉得脸红。
第二，明星偶像包袱重，大多数缺乏综艺感我一直思考过一个问题，为什么韩国的综艺，经常出一个火一个，而中国就算搬过来同样的，总是会显的生硬。主要原因还是因为市场所造成的。
韩国是一个造星工厂众所周知，几乎成了流水线作业，而偶像明星不是一个特别远离大众的职业，而韩国的明星也是个高危行业，抑郁症频发。明星的片酬之类的，并没有那么高。而在韩国一个节目的PD是大佬。明星参与到节目中，并没有很强的优越感，所以偶像包袱没有那么重。
而在中国，动不动请个明星上节目，就是几百万甚至千万。这也就导致了，节目的大部分经费都并不是用于节目制作。而明星是节目组请的大爷，得供着。于是一些偶像包袱重的明星，就无法接地气，更无法融入综艺本身，缺乏综艺感。
第三，大多数节目的缺少灵魂人物现在中国的很多综艺，都会请一些一线的流量明星，吃粉丝红利。但这样带来一个问题，就是流量明星基本都是靠粉丝撑起来的，都是被粉丝美化的形象，很难去说放弃偶像包袱。于是在一个节目中很容易成为花瓶的存在。
而一个节目的成功与否，除了靠节目的新颖程度以外，如果节目缺乏灵魂人物也是不可取的。
例如《向往的生活》《极限挑战第一季》虽然都不算是原创节目，但还是不得不说很好看，为什么？因为缺少了黄小厨和何老师的《向往的生活》就失去了灵魂，而《极限挑战》失去了黄老邪、孙漂亮和青岛贵妇黄渤就难以成大器，看了后面换人的几季以后就有明显的变化。而《王牌对王牌》缺少了贾玲和沈腾的搞笑，那肯定无法成就。
韩国的综艺为什么总是很看点？那与他们的制作流程是分不开的，在韩国一个成熟的综艺编剧至少需要10年的历练，从新人打杂到市场调查再到成为编剧，淘汰率近130：1。而在中国基本成熟的综艺编剧很少。
而且韩国三大电视台的竞争很激烈，一档新节目的淘汰周期大概至于两到三周，如果两到三周的时间收视率不高或者口碑不好，基本就直接被淘汰，所以也就刺激着节目制作团队不断的头脑风暴，想出新的点子。而中国的综艺大部分都是有赞助商，属于各大卫视，基本砸钱制作，不管节目效果如何，只有要粉丝买账，就不会去考虑收视率和口碑。
第五，季播节目难以推陈出新目前中国的综艺都是以季播为主，多的都出到了第七季。而这些节目有个最大的弊端就是难以推陈出新。
不论节目是不是原创，能季播的综艺，基本上都是在第一季和第二季的时候有很高的收视率。制作电视台或者网站得到了红利，就想继续去制作第二季，第三季甚至更多，而大多数时候，在第三季过后，时代在发展，观众的口味在变化，而节目却没有新的更新，坐吃第一季的口碑，只会让节目收视率越来越差，口碑下降。例如《极限挑战》、《奔跑吧》、《歌手》……只能越来越消耗节目本身的口碑和败坏观众缘。
中国的综艺该何去何从，是不是仅仅只能靠借鉴别人的创意去发展，还是能开辟出属于自己特色的市场，是每个节目制作人应该去考虑和思考的，而不是仅仅把一个综艺当作一个资本化的商品。如何去引领综艺市场，才是每个制作人需要去考虑的，而不是被短期的资本红利给蒙蔽了双眼。
